读小说
1888
对她的兄长来说，威尔跟那位读书的阿尔勒女子一样，也是位小说读者。在这幅作品里，躲在一边看小说的是威尔，而不是吉努太太。其实我们并不知道这幅作品的谁，画面上一个比吉努太太年轻得多的阿尔勒女子正在一家书店里全神贯注地而不是神情恍惚地读着手中的小说。这幅作品是梵高为数不多的带背景的肖像画中的一幅。梵高先是画了一幅名为"埃顿花园的回忆"的奇异作品，其中有威尔和他们的，这张画他是想挂在卧室里的。画完"埃顿花园的回忆"之后，梵高紧接着就画了这幅"读小说"。
一幅画是妹妹在花园里，并且是在母新的呵护下，另一幅画是如饥似渴地吸收现代文化思想的年轻女子——也许我们很这两者一致起来。然而，梵高在给威尔的一封信中(W9)把两幅画都勾描了出来。这封信证实了色彩和线条的表现力，并且记载了一种新的绘画过程——靠着记忆和想像作画。一种对现代绘画具有挑战性的创作方法就在这花园和书店的两幅作品中得以具体展示。然而其意义还不止这些，在给妹妹的信中所暗含的兄妹合作关系有力地说明了现代女性(实际上是威尔)的形象是通过文学作品的牵线创作出来的。这两幅作品把一个年轻女子分别放在类似狄更斯所描述的家庭环境中和与现代文学有关的公开场合里。威尔这个人物形象既现代小说中的人物，又代表了现代小说的读者，因此她既是私家花园里维多利亚时代的女性，又是公开文化场合里地区性的代表人物。
将家中的好妹妹和社会生活中的女子的形象结合起来是有点矛盾的，对威尔来说在生活中协调好这两者的形象并不容易，而对梵高来说，这在绘画作品里同样不容易处理。这位"小说读者"只能从小说中读到新时代的文化，并且想像自己在这种文化中的位置;她自己并不写小说。威尔并没有成为画家或作家，几年后，她开始研究新时代的妇女问题，并且和荷兰一些杰出的男女平等主义者组织了一次大型展览，展出的内容皆与妇女及妇女的工作有关。她哥哥画那位阿尔勒读者时，对其象征意义做了些加工，突出了家庭生活背景而不是社会生活背景。