曾布是北宋中期宰相，曾支持王安石变法，在变法期间起到了至关重要的作用。不过曾布因为卷入党争，被列入宋史《奸臣传》，那历史上曾布到底是个怎样的人呢?梁启超觉得曾布很冤，严格来说他并不是奸臣，立场也算中立。我们今天准备重点跟大家讲讲曾布和她妻子魏玩之间的故事，魏玩也是宋朝非常有才华的女词人，并且还被封为鲁国夫人。但魏玩的一生却有着不少遗憾。
(一)为仕途新婚别妻，抒闺怨魏玩留名
宋仁宗嘉佑二年，魏玩和曾布结为夫妇。没多久，曾布与哥哥同赴京城赶考，又双双考取进士。为了在官场上更进一步，曾布充分显示出自己钻营的劲头。一方面广泛交涉，茶楼酒馆，官宦往来，迎来送往，昏头昏脑。另一方面瓦肆妓院，歌台舞榭，抱香依软，莺莺燕燕，乐不思妻。男人这东西，有了新的忘旧的，见了利益忘家妻。曾布本就对家眷没什么依恋，这每天的官场迎合，让他把新婚娇妻忘的一干二净，更别说忙里偷闲修封家书了。
可怜魏玩还不到二十岁的光景，新婚床不暇暖，丈夫就黄鹤一去不复返。于是，闲下无事，茶饭不思，举止慵懒，形容憔悴，就把一腔心思付辞章，写下了一首首怨词。比如这首《江城子》：
别郎容易见郎难，几何般，懒临鸾，憔悴容仪，徒觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道，不曾看?
脱装楼上望长安，怯轻寒，莫凭栏，嫌怕东风吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾，一春闲!
这首词作风格上极近李清照的早期词风格，但我们的主人公魏玩生活的时间却比李清照要略早一点，只是后来没有那些遭逢离乱后的惊世大作，所以名声就渐渐被湮没了。
在留下来的宋词集子里，我们还可以找到以下的三首词：
其一：
溪山掩映斜阳里，楼台影动斜阳起;隔岸两三家，玉墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去;三见柳绵飞，离人犹未归。
词里魏玩面对家乡风物，苦盼丈夫归来，却没有对方任何音讯，只得徒唤奈何，红颜衰减。
其二：
东风已绿瀛洲草，画楼帘卷清霜晓;清绝比湖梅，花开未满枝。
长天音信断，又见南归雁;何处是离愁，长安明月楼。
词里魏玩目睹季节变换，心绪却牵挂着音信全无的曾布，这让一个初嫁女子，无论如何都不能忍耐。她多么渴望得到曾布的消息，或回家省亲或带她赴京，无奈一年又一年，空闺人易老。
其三：
红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉;荡漾木兰船，船中人少年。
荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦;波白瞑烟底，菱歌月下归。
曾布在京城逍遥自在，魏玩却在独守空闺。或许是想的太多了，或许是自己身边的男女爱情让人艳羡，魏玩把江南风光和青年男女的嬉戏也一起写入词章，不过这只是一种想象，魏玩期盼的双栖双宿终究也没实现。
(二)寂寞空闺冷，移情儿女身
一个是杳无音信，一个是望断天涯。一个是绿蚁红醅，一个是独守空闺。再富裕的生活，如果没有孩子的喧闹，没有爱人的陪伴，也是寂寞空虚的。魏玩在没有尽头的等待中，不再把注意力集中在那个杳无音信的曾布身上，不再写那些搅扰自己愁绪的诗词，她要向人间烟火转移、向孩子们的快乐无邪凑趣。
于是，走出深闺的魏玩就时常找些小孩来逗乐。孩子天真无邪，无忧无虑，尤其是孩子的笑声，更让大人生出对生活生命的无限珍爱。这时候，邻家一位张惠芝的小女孩出现在她的生活中。这个孩子生得聪明伶俐，娇憨可爱，甚得魏玩喜欢。于是，魏玩就把自己的一腔心思给了张惠芝，把她视如己出，不仅教她读书写字，女红针脚，还教她琴棋书画，诗词歌赋。
张惠芝的父母也可怜魏玩的处境，甘心情愿让孩子跟着才女魏玩学习，来排遣她的烦恼。张惠芝在魏玩的陪伴下，渐渐成长为一位多才多艺的女青年。
(三)命运多舛终成空，无情郎负有心人
人世多悲欢，好人难做官。曾布成天酒肆勾栏里胡闹，竟然打通了通往官场的捷径。短短十几年，曾布就做到户部尚书。官当大了，也就不好意思再把妻子独自丢在家中。于是，魏玩这才进了汴梁城。魏玩跟着丈夫自然是养尊处优、锦衣玉食，还因了这个原因受封嬴国夫人。一时间，有种幸福来的有些晚的感觉。但没过多久，事情就出现了翻转。
先前的小女孩张惠芝这时候盛妆出场了。由于文辞优美、识文断理，二十年后张惠芝竟然出人意料地出现在宫中，还得到皇帝宠爱，掌管皇帝诏书出入。对于这样的人物，尤其是皇帝的身边人，那些游走于官场、削尖脑袋钻营的人怎么能放过?
再说，曾布本就不是省油的灯。现在有了这样便利的条件，他怎么能置身事外呢?于是，曾布先是利用魏玩与张惠芝的这层关系千方百计地套近乎，再经常送些小礼物进行拉拢，再后来，干脆一不做二不休，充分施展多年来在妓院中练就的应付女人们的那套本事，向张惠芝展开攻势。张惠芝久处深宫，长期得不到皇帝的临幸，更没有经历过男欢女爱的滋润。转瞬间，就放下矜持、忘掉辈份，毅然决然地投入到曾布的怀中。
本来，魏玩对曾布的那些丑闻也不是不知道，无奈嫁鸡随鸡、嫁狗随狗，自己只能忍气吞声。更何况，要说敢提离婚，宋朝法律可是规定，妻子告丈夫，也应受罚，也就是要判刑。俗话说，兔子还不吃窝边草呢!让魏玩不能忍让的是，她与张惠芝那是一如母女，再如师生的。
你曾布不仅知道，而且还要撕破了脸皮胡闹，做出了违背人伦、撕裂感情的事。这无疑是在魏玩本颗本已破烂不堪的心上，再次撒盐。魏玩也知道，对于曾布这个根本不顾忌颜面的人来说，劝是没有用的，那就只能听之任之。
多情总被无情恼。有了年轻貌美、又能给自己带来实惠的张惠芝，曾布就重演玩失踪的把戏，渐渐把魏玩在的家当作可有可无。
在这种无情加无义的折磨下，魏玩的心彻底死了，没多久竟然憔悴而逝，死前留下一首《卷珠帘》：
记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露;暗卜春心共花语，争寻双朵争先去。
多情因甚相辜负?轻拆轻离，欲向谁公诉?泪湿海棠花枝处，东君空把奴吩咐!
这首词中，魏玩把对爱情横遭不幸而触发的悲苦与绝望，以及对曾布这个薄幸男人的不满和诘责表达的淋漓尽致。但在男权至上的时代，女人又有多少主导权呢?
其实，生活中也有许多人，无不是从对爱情生活的向往、追求、期盼中，渐渐地转向了对婚姻生活的倦怠、失望、无助。只是曾布对于魏玩的伤害，贯穿了魏玩的一生，甚至连她曾经寄予了希望的张惠芝也不放过，最后终于把她从失望推向绝望。本来魏玩已经是个无奈之人，碰上一个无情的人，她的人生已经够失败了，但曾布这个无耻之徒竟然连她唯一的依靠也要剥离，留给她的只能是无尽的耻辱。
好在历史终究还了魏玩一个公道。她用笔控诉的那些凄婉之词，历经岁月更迭，竟然幸运地流传下来，成了鞭斥无情之人的证词，让曾布这个“陈世美”形象永久地镌刻下来，为人痛斥、被人唾弃。