五代出现了西蜀黄筌和南唐徐熙的风格分野，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。 “黄徐异体”标志着花鸟画进人了成熟时期。
黄筌的画法为“勾勒设色”，描写对象多选珍禽，先用极细的墨线勾出轮廓，然后根据不同描写对象的不同质感，在其轮廓内墨染、赋彩，以达到高度的真实性与生动性，工整细腻而旨趣浓艳，显出富贵之气，所以称“黄家富贵”。徐熙则开创 “没骨”画法，落墨为格，用多变的水墨勾画出花鸟的内外轮廓，略施粉黛而神奇炯出。徐熙等人多画江湖汀花野竹、水鸟渊鱼，意境清淡隽秀，雅趣朴实，“蔬菜莲苗，亦入图画”，所以称“徐熙野逸”。后世花鸟画的发展，没有超出这两大基本的传统技法之外的。这一时期的花鸟画已从单纯的模拟自然进人托物言志的阶段。
本篇精选最能体现黄徐二人特色的两幅作品《写生珍禽图》与《雪竹图》，已足能达到窥一斑可见全豹的效果。