透视技法执眷的追随者——乌切罗《圣罗马诺之战》
保罗切罗（1397—1477），原名保罗·迪·多诺。他是马萨乔的学生，是继马萨乔之后意大利文艺复兴初期佛罗伦萨画派的又一位著名画家。乌切罗注重写生，善钻研透视的学问。为 了更好地表现真实，他几乎穷尽毕生的精力研究当时还未有人系统深入钻研的透视学，这种孜孜不倦的钻研精神在同时代画家中非常突出。
《圣罗马诺之战》作于1455年，画面描述的是发生在1432年的一场战役的场面，可能比起这幅画来，画中的事件更不为人所知，但保罗·乌切罗这幅《圣罗马诺之战》（约1438——1440）展现出佛罗伦萨人战胜锡耶纳人的过程，当时是1432年六月一日，将领是尼科洛·达·托伦蒂诺，他是梅第奇家族的朋友和战略盟友它是佛罗伦萨市与锡耶纳之间进行的一次区域性战争，战争的结果是佛罗伦萨的军队战胜 了米兰各诸侯国军队支持的锡耶纳人。作品的题材本身并不具备重大的历史葸义，画家借助这个题材主要是想表现他所钻研的复杂的透视效果。
乌切罗以圣罗马诺战役为题材，一共作了一组三联画，用来刻画这场战役的三个场面。这三幅作品集中在1455至1460年间完成，文中所示的这一幅尺寸约为182 X 323丨电米，现藏 于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。当三幅画同时挂出时，它们各自的背景就会构成一幅连续的图画，颂扬佛罗伦萨在军事上的胜利。现在这些作品分散在伦敦、佛罗伦萨和巴黎。
在这套组画中，第一部分主要描绘了战争的开始。佛罗伦萨佣兵队长骑在白马上，他后面是全副武装的骑兵队伍，正在策马急驰。在由花丛隔开的近景地面上,闪厮杀而折断的枪支、盾牌和铠甲的碎片 零散在地上，构成网状的结构。画面追求空间效果，具有透视学强烈的结构趣味与精密的构造。画面的第二部分则直接描绘了交战的场面，以决定战斗胜负的瞬间为画面的主要内容。伯纳提诺在白 马上被刺倒，画面远方的背景是正在追赶锡耶纳军团的佛罗伦萨军队，败兵们正向着山丘退让。第三部分描绘广佛罗伦萨军队另一个著名的队长，他也参加了这场战争而 且表现得十分神勇，敌人在他而前俯首称臣。
画面中，两骑兵交战时的前后距离、地上丢盔落枪的透视位置、画面左侧集中的骑马人物的前后关系、倒在地上的战士的透视缩短形象、远景与近景之间的透视距离以至连战士长矛的不 同角度都被画家作为透视的研究对象。画家片面、孤立地研究透视，虽然在某些程度上忽视了形象的生动性，导致人物显得刻板、生硬，但切罗的绘画实验，对于后世画家重视绘画的透视感 具有一定意义的，绘画技法的改进也正是在这些前人的及础上一步步提升的。
受过培训的乌切罗（1396——1475），既是马赛克制作师、金匠，又是一名画家。据传记作者吉尔吉奥·瓦萨里记载，乌切罗痴迷于透视法则，尽管他的手法能够同时保持传统和时尚。虽然他的同代人菲利皮·布鲁内莱斯基和莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂都提倡使用单点透视完成艺术构图，但乌切罗更喜欢使用自然透视，这源于中世纪的光学处理手法。不过他针对单一构图中的多个主题组，可能使用了不同的灭点。这种前景使用单点透视、背景使用更传统的自然透视方法，让这些战斗场景中充满力量和紧张感。