米开朗基罗在马塞尔·戴伊·科维街上拥有了一个新居，马厩、花园、木屋和顶楼的设施齐全。他的工作室占据了住房的一半，并有6名年轻助手应聘前来。
这一切是朱理二世临死时付给他的剩余报酬，也作为对他天才的创造— —西斯廷小教堂天顶壁画的真挚感谢。
也许是受到西斯廷小教堂天顶壁画成功的影响，他为朱理二世陵墓雕刻的《垂死的奴隶》（约1513年）和《摩西》（约1516年）琪也与壁画构思有着某种内在的联系。
《垂死的奴隶》雕像高228.6厘米。这位年轻的奴隶站立着，左手扶着后仰的头部，右手放在胸前。左腿弯曲，全身重量落在右腿上。
他的头部、腰腹和腿部恰好形成一个自然的S形状。
安详的脸上露出一种刚刚摆脱严酷折磨之后的轻松感觉，渴望着灵魂的自由，精神上的永恒慰藉。
但是他仍然无法摆脱紧紧绑住胸部的几道粗粗绳索，临死前的平静与陶醉只是一种可怜的梦幻。
但他无须再作垂死挣扎，因为对他来说，生命的一切都将结束，只能以甜蜜的沉睡来忘却生前的烦恼。
这其实也是米开朗基罗自我的生动写照。在西斯廷天顶壁画竣工前的两个月，他仿佛感觉到上帝在召唤他。在写给家里的信中，他慎重地提到了“死”
的概念。
朱理二世终于活到西斯廷天顶壁画的竣工，几个月后就去世了。
现在他俩都得到了一种愉快的解脱。
不过对于米开朗基罗来说，甜蜜的沉睡只是短暂的，他醒过来时发现身上被绑的绳索仍然还在。新教皇列奥十世已经举行过隆重的加冕典礼。
强烈企盼自由的愿望，何曾不是米开朗基罗的内心呼喊？
但他往往处在两难选择之中，他既想摆脱反复无常的统治者的严格控制，又想为统治者服务，将自己名字也一起永远铭刻在他们的陵墓上，这等于为自己勒紧身上的铁链枷锁。
他是坚强而又软弱的，聪敏而又拙笨的，伟大而又普通的。
朱理二世逝世前曾下达了重新建造陵墓的圣谕，这也正是米开朗基罗的心愿。
准备安放在陵墓上的《摩西》雕像，集中反映了米开朗基罗心目中贤明君主的理想，也溶进了自己嫉恶如仇的鲜明个性。
摩西在希伯来文中是“拉出”或“救出”的意思，他是《圣经》中传奇式的英雄人物。他带领古代犹太人摆脱了埃及法老的奴役，并成为代表上帝向犹太人传谕“十戒”的立法者。
2.37米高的摩西雕像是一位坐着的老人，头上雕有两个小角，象征着放射出非凡的光芒。
他右手夹着刻有“十戒”的两块石头，左手捋着垂下的卷曲长须。
他的头向左前方注视，严厉的目光仿佛在怒斥违背“十戒”的罪人。
强健发达的肌肉，蕴藏着巨人般的无穷力量，左小腿向后弯曲，赤裸的左脚尖紧张地触地，随时准备站起来大吼一声。
这尊威严愤懑的英雄形象正是西斯廷小教堂天顶壁画人物中缺少的，或者说前者是后者英雄人物系列的延续。
米开朗基罗经历了几位统治者执政的朝代，僭主、教皇的不同脾性都给他留下了深刻影响。
他一生的命运被紧紧地系在统治者的手中，因此对于理想英雄的渴望，也是他对于自己悲剧命运的强烈抗争。
在米开朗基罗这一段雕刻期间，佛罗伦萨执政官索德里尼被赶下台，梅迪契家族重新控制了该城市。
布拉曼特也永远闭上了浅绿色的眼睛，他生前仅仅完成了圣彼得大教堂中一座圆形的典雅小庙，被后世誉称为可以和古典杰作媲美的建筑典范。
拉斐尔继续获得新教皇列奥十世的宠爱，接替了布拉曼特原先负责建造圣彼得大教堂的肥缺职位。
米开朗基罗却被一个令人头疼的难题困扰着，新教皇并不赞成他把精力都放在建造朱理二世的陵墓上。
新教皇是罗伦佐殿下的小儿子乔万尼·狄·梅迪契，米开朗基罗曾与他共进午餐，那时他俩都还是少年。
1515年12月，新教皇在佛罗伦萨将伯爵称号授予米开朗基罗的大弟弟波纳罗托。