米开朗基罗还从来没有遇见过这样一个厚颜无耻的家伙——皮埃特罗·阿列迪诺（1492—1556）。
带有淫秽性质的小册子已成为阿列迪诺的写作标签。他善于玩弄漂亮词藻，称他为作家和政论家不过是一种辛辣的讽刺。
他说了一大堆五颜六色的恭维辞令，很有礼貌地向米开朗基罗索要艺术品。也许，他认为这也是一次公平的交易，因为创造辞令也是一种廉价的美。
米开朗基罗也很客气地拒绝了他，希望这位自命不凡的家伙不要再来打扰，如果有时间唠唠叨叨说个不停，不如去洗洗自己又臭又长的袜子。
谁知阿列迪诺反而觉得米开朗基罗在暗示他要耐心等待，又三番五次去信乞讨艺术品。甚至公然要为米开朗基罗设计《最后审判》的草图，竭力想显示自己的艺术素质。
这啼笑皆非的讨厌故事结局自然是阿列迪诺碰了一鼻子的灰，他扬言要让米开朗基罗知道瞧不起他的严重后果。
这也引起保罗三世身边那位司礼官赛斯纳的强烈共鸣，并串通了一些对米开朗基罗不满的形形色色的人，伺机报复这位藐视周围人的孤傲老人。
米开朗基罗并不把这些人放在心上，闭门谢绝来访者，全心投入到《最后审判》的设计工作中。
保罗三世突然传令要用油画颜料绘制《最后审判》，即使是米开朗基罗的学生也坚持认为油画最有表现力。
对于前者，多疑的米开朗基罗猜想一定有人在怂恿教皇，企望让他遭到毁灭性失败的打击。因为达·芬奇同他公开较量绘制壁画时，就是使用油画颜料，在技术处理上发生困难。对此，米开朗基罗根本不会忘记。
至于学生的建议，他坚决反对，并偏颇地认为，油画，对于妇女和懒人来说才合适。
他坚持采用湿壁画的技法，与天顶壁画《创世纪》工作方式保持一致。
西斯廷小教堂的大门被紧紧锁上了，乌尔宾诺小心地把门钥匙保管好。
因为米开朗基罗已经不止一次地吩咐过，他不想再有第二个布拉曼特和拉斐尔进来偷看。
登上脚手架，乌尔宾诺发现米开朗基罗脸色苍白，喘气时令人难受。
“快干！”
米开朗基罗生气地喊着。他讨厌旁人用怜悯的眼光看着他，这意味着是一种侮辱，一种鄙视，一种丧失信心的同情。
尽管他在内心总是在哀叹自己是“一只破旧的小船”，但在神圣的工作时，他必须战胜可耻的怯懦和自卑心理，树立起艺术巨人的形象，征服自己，征服工作对象。
乌尔宾诺被老师的一声大喝，吓了一跳，没想到这一副风烛残年的老人的躯体里还蕴藏着如此惊人的力量。
他在墙上涂抹了第一小块白灰泥层，这在近两百平方米的墙上只是一个小小白点，他不曾料到身下的脚手架要到6年之后才拆除。
新鲜灰泥的湿气渐渐磨去了乌尔宾诺的好奇心，单调枯燥的简单重复动作开始令人心烦。
到吃中饭时，米开朗基罗不下脚手架，乌尔宾诺就必须饿着肚子坚持。
有时他刚刚想溜下去，把饭菜热一下，这时背后就会响起严厉的声音：
“这里还没有修平，你的眼睛呢？”
米开朗基罗气冲冲地指着刚刚涂抹上的白灰泥，好像这里面有着一个丑恶无比的灵魂。
乌尔宾诺委屈地重新拿起工具，仔细地又修了一番，才发现还不如刚才修得平整。米开朗基罗却装着没看见，仍然集中精力干着自己的工作。
时间长了，乌尔宾诺才发现一个秘密，原来老师要他在旁边看着，揣摩湿壁画的某些关键技法。其中的奥妙，只可意会，不可言传。
这是难得的学习机会，一生中难得遇上几次，乌尔宾诺从心底升起真挚的感谢。
米开朗基罗仍然不大放心乌尔宾诺，坚持自己亲手干，包括一些简单的临摹准备工作。
他的粗粗喘气声越来越令人不安，有时连弯腰拿颜料桶时，都显得很勉强。
乌尔宾诺担心的事终于发生了，米开朗基罗从脚手架上摔下来了。
受重伤的右腿疼得他脸上直冒冷汗，他不愿哼一声，也不愿让乌尔宾诺靠近他。
他像小孩子似的赌气，动辄发火。他认为，这次摔下来是他一生中的奇耻大辱，严重地损害了他的名誉。
“医生来了……”乌尔宾诺的话还未落音，米开朗基罗就大叫起来：“白色的魔鬼走开，我不想再见到你！”
乌尔宾诺又气又好笑，但又无法说服眼前这位倔强古怪的老人，便与医生递个眼神，示意他坐下来察看病情。
米开朗基罗把毯子蒙住头，不理睬任何人。幸亏医生也是一个米开朗琪罗的崇拜者，并不计较这些。
乌尔宾诺觉得过意不去，只好代替米开朗基罗向医生连连道歉。米开朗琪罗摔下来的事情惊动了许多人，纷纷前来慰问。
谁知都被乌尔宾诺婉言谢绝，因为米开朗基罗觉得心烦意乱，陷入无可名状的惶惑之中。
腿伤还未痊愈，米开朗基罗迫不急待地要到西斯廷小教堂去。
太阳升起来了，他的影子长长地拖在大街上。他已经甩掉乌尔宾诺的搀扶，一瘸一拐地独自往前走去。