奥古斯丁·鲁林夫人
奥古斯丁·鲁林夫人 梵高作品赏析
割耳事件发生后进入阿尔勒医院的梵高，于1889年1月7日在鲁林陪伴下，又回到"黄屋"。在23日信中提到，在生病前就已开始画鲁林夫人的肖像， "这张画中，从粉红色到橙色都配以红色，但橙色的明朗度高到黄色，明亮的绿与暗淡的绿都变成了柠檬色。这张画如能完成是最好的，不过担心这位夫人会因丈夫不在，不想再当模特儿了。"但梵高的顾虑是多余的，鲁林因马赛的邮局，在前天就单身赴任去了，而留下鲁林夫人还是继续做他的模特儿。这幅画之所以又命题为"摇篮曲"(La berceuse)，是因梵高在信上说:"高更曾和我讨论到'冰岛渔夫'，有时候面临着危险，有时候漂浮在暴风雨的大海上，孤独、沉郁的只有自己一个人……论及这些的时候，我突然想起，假如本身有儿女的殉教者或船员，必能让他们兴起一种对摇篮曲的怀恋。这便是我希望能画出的。"他又说，假如这幅画使人联想到廉价的着色石版画，也应该表现出一咱乡土色彩的韵律。这幅画的抽象性与装饰性，很显然是受高更的影响，而背景的唐草花纹和色彩的强烈对比，则是属于梵高自己特有的爱好，整张画的画面充满着稳重的气氛。
奥古斯丁·鲁林夫人（肖像画名为《催眠曲[La Berceuse]》）被描绘为国民母亲的人格化象征：胸部丰满，一只手放在摇篮上。