一百荷兰盾
一百荷兰盾 伦勃朗作品赏析
《一百荷兰盾版画》这样称呼是因为它在一次拍卖中以这么高的价格售出。蚀刻版画用板印制，通常是铜板印刷，画家先要在板上画出相反地图形，这一般是用一根针在一层薄薄的抗酸蜡层上涂刮，然后用酸腐蚀出来的铜板表面，再把墨水施于其上，然后檫去，只在刻出来的槽线中留下足够的墨水，让它印在覆盖于板面的纸上。这个过程可以改成在板上直接用一根较硬的针刻画，从而使槽线边缘比较粗糙。这粗糙的边缘可以磨平，也可以保留下来，使印出来的线条比较模糊。
在《一百荷兰盾版画》中，伦勃朗使用了所有这些技巧，创造出一个精细富丽的画面，尽管它并没有色彩。画面内容系综合而成，取材于《马太福音》第十九章，画上的基督在朱迪亚给人驱病除灾，祝福幼孩，开导明智。从右边上来的一群病人让人想起后来贝多芬在歌剧《菲岱里奥》中描写的重返光明的囚徒；靠左边一点，一个女人抱起孩子，但被其上一个信徒挡住。在她的左边，坐着那富有的人；再往左，一群法利赛人正在朦胧中相互争执。基督正中而立，伸出手，眼望孩子。他就是注意力的中心，这不仅因为其他主要人物的动作、手势和目光都朝向他，而且因为整个画面结构都在加强他突起的形象。明暗对比既用来强调重要线条和心理含义，却又完全不是照相机中的自然主义。试看画上那一大片深色区域如何引出又如何加强基督的形象，左边站着的那个人的深色帽子又如何和右边的大块深色相匹配，把左边的人物和其他画面连接起来，以及基督左手边跪着的那个人举起的手如何在基督的袍子上投下一个富有意味的阴影像卡拉瓦乔一样，伦勃朗把它周围熟悉的普通人当作他多数人物的模特儿--就他而言，其中主要又是些和他在阿姆斯特丹同住一个区的穷苦犹太人。