瑞鹤仙·泪荷抛碎璧

泪荷抛碎璧。正漏云筛雨,斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭,寸眉愁碧。凉欺岸帻。暮砧催、银屏剪尺。最无聊、燕去堂空,旧幕暗尘罗额。

行客。西园有分,断柳凄花,似曾相识。西风破屐。林下路,水边石。念寒蛩残梦?归鸿心事,那听江村夜笛?看雪飞、蘋底芦梢,未如鬓白。

吴文英诗文作品赏析

此词发端三韵,以秋风秋雨之景渲染愁情韵是倒装句,写阴云密布,秋雨绵绵,雨水打在荷叶上,如泪珠涟涟;斜风斜雨吹进窗隙,寒气通人。一个“抛”字,勾出雨落碧荷之状,“壁”形容荷叶的色泽。“林声怨秋色”一韵,承接“雨”,写雨声淅沥,滴在荷叶上如怨如诉。“对小山不迭”一韵,由景转人人事,词人面对屏风中连绵不断的山峦,想起爱姬,怎不愁眉双锁。“碧”承“秋色”,“愁”承“怨”字,揭示了词的感情基调。凉欺岸帧”写秋雨寒气袭上额头,更感凉意。这'凉”不仅身凉,而且道出心凉。“暮砧催、银屏剪尺”写在秋风秋雨的傍晚,听到远处砧声阵阵,怎不思念那心爱的美姬。“银屏”代指姬之住处,“剪尺”是女子用物,代指爱姬。此句引出爱姬,由景转到人物。陈淘言:“此词最惊心动魄处,是“暮砧催,银屏剪尺”一句。盖因闻砧而思裁剪之人也。”(《海绡说词》)“最无聊”一韵,写人去楼空,尘暗罗幕,一片凄凉景象映入眼帘,袭上心头。“最无聊”三字,直抒胸臆。“燕”代指爱姬。陈洵评此句云:“上文写风雨,层联而下,字字凄咽,谁知却只为此。”(《海绡说词》)歇拍处的燕去堂空”引出下片。过片不变,继“燕去”展开,“行客”二字,仍代指去姬。“西园有分”写苏州西园乃是词人与爱姬共居之地,“有分”二字颇具意蕴,不仅写出昔日二人情意绵绵,而且化用曹植《赠白马王彪》:“恩爱苟不亏,在远分日亲”诗意,表达了今日人虽去,但情更亲的企盼。然而眼前景物却是“断柳凄花”一片萧疏凄凉,“似曾相识”一句用晏殊《浣溪沙》:“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”句,表达了两层意思,“似曾相识燕归来”是反用,言姬去而不归;“无可奈何花落去”是正用,抒发了惆怅无奈的情怀。陈淘评此曰语含吞吐,此曲断肠,惟此声矣。”(《海绡说词》)“西风破屐”二韵,继写今情,西风飒飒,词人踏上昔日的“林下路、水边石”去探访遗踪,追怀当日美境;但此时,只有蟋蟀凄泣,孤雁哀鸣,更哪堪江村夜笛鸣咽。这几句景由一个“念”字贯下,“残梦”、“心事”与“念”字呼应,表明此景乃情中景。陈洵日:“夜笛比暮玷又换一境,蕃玷提起,夜笛益悲。”结句“看雪飞”一韵,言愁绪满怀,头白胜雪。此处以飞雪、芦花、白蘋花作比。结句情景交融,神完气足。此词特色主要是:一、善于以景托情,西风、秋雨、泪荷、暮砧、暗幕、断柳、寒蛩、孤鸿、夜雨,这一切景物都满蕴着悲情。二、精于造语,去陈脱俗。如“漏云筛雨”在云雨之前加上“漏筛”二字,形象地勾出了秋雨连绵之态。“银屏剪尺”以借代法,代指爱姬,“燕去”“行客”代指姬之离去。“有分”“似曾相识”化用曹植、晏殊的诗词语句,增加了词的内涵,深化了词境。

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