保罗·高更的扶手椅
保罗·高更的扶手椅 梵高作品赏析
此画又名《高更的椅子》，空椅子——一个密友不在身边的象征，被中世纪，甚至更古老的象征传统所丰富。
尽管高更和梵高的名字双双成为现代表现主义的先锋，成为极端个性化的艺术家的典型，但要设想他们的个人特点有多在不同则是很难的。高更是个攻击传统观念的人，语言刻薄、玩世不恭、冷漠无情，有时蛮横无礼。而梵高对于共事的艺术家，则充满了一种天真的热情的深沉的爱。在他有了一段生活经历之后，这种爱使他成为一个美术商人，并产生了进行理论研究的愿望，进而成为比利时煤矿区的一名传教士。1880年他开始学画，后来他在布鲁塞尔、海牙和安特卫普进修。于1886年来到巴黎，他在这里见到了劳特累克、修拉、西涅克和高更以及原先的印象主义小组的成员。
梵高在巴黎结识了印象主义画家之后，他的调色板就变亮了。他发现，他唯一深爱的东西就是色彩，辉煌的、未经调和的色彩。他手中的色彩特征，与印象主义者们的色彩根本不同。即使他运用印象主义者的技法，但由于他对于人和自然特有的观察能力，因而得出的结论也具有非凡的个性。这从来都是如此的。
1888年11月底，梵高完成的《高更的椅子》中，主色调是红色和绿色，虽然是互补色，但二者毕竟是冲突的。
1888年梵高分别为他们各自椅子，在平常的麻布上的画了一幅作品。这又是渴望同志情谊的体现，明显梵高能发现彼此差异：高更的椅子有种夜的特质——有煤气灯照着，有浮华醒目的线条，上面有打开的书，正符合梵高眼中的高更，是一个学识渊博的高人。《梵高的椅子》捕获了早晨的特质：阳光照暖了稻草织成的座垫，上面放着烟斗，等人来抽，还有一把烟草。从当时的情况来看，个中含义有着不得已的辛酸，这两幅画应该是先后单独完成的。