毕加索作品赏析——多拉·玛尔系列

多拉·玛尔（Dora Maar）是著名的摄影师，她与毕加索之间保持了长达9年的情人关系。多拉·马尔有时被人称为“哭泣的女人”。她一直被认为是毕加索众多长期情妇中最扑朔迷离的一个女人. 自1936年起，多拉与毕加索同居了近十年。在遇见毕加索以前，她曾是一名专业摄影师，活跃在超现实主义者的圈子内，在与他分手后，她花了近二十年时间孜孜不倦地追求当一名职业画家。然而，尽管多拉在四五十年代举办过个人画展，但她犹豫不决，不想引人注目，有关她过去的详细情况似乎快被淡忘了。她的晚年都是在孤独中度过的，有时呆在她巴黎的画室中，有时住在毕加索为她在梅内贝斯购买的住宅里。直至1998-1999年间她住宅里的纪念品和艺术品拍卖后，她秘而不宣的许多生活细节才得以显露出来。多拉对神秘主义的兴趣，尤其在晚年，当她笃信天主教，与超现实主义者往来密切时，情况更是如此。德国新闻记者塔尼娅·福斯特在她关于多拉·马尔的中篇论文中涉及了对多拉朋友们的采访，其中包括对巴尔蒂斯的采访。毕加索为多拉·马尔所作的第一幅画，该画注明日期为8月1日，或者那张报纸（1936年7月8日），毕加索在上面一遍又一遍地书写她的名字：“多拉，多拉，多拉·米娅”。

在毕加索与 多拉·马尔相处的最后几年中，个性都很强烈两人渐生龃龉。毕加索经常殴打多拉，许多次打得她躺在地板上不省人事。1940年6月，毕加索创作了一幅最凶暴的最有复仇意味的妇女形象：以 多拉为原型的《裸体梳妆女》。从奉为掌上明珠到任意践踏，从纵情作乐到恣意毒打，在给多拉·所作的一幅幅狗面的画里，他完全把女人变成了驯服的动物。毕加索对朋友说: “我不爱多拉”，对多拉·马尔说: “我爱你是因为你像个男人！”“你并不美……就是会哭！”于是多拉放声大哭，毕加索就再继续画《哭泣的女人》。毕加索和 多拉这种时晴时雨的关系，持续了六、七年。一九四二年毕加索画的多拉·马尔已精疲力竭，不再哭泣，而是痴呆茫然地看着什么。1943年毕加索离开了多拉·马尔，分手时赠给她一套法国南方的住宅作为纪念。从此以后， 多拉·马尔一个人孤单地在巴黎圣母院的倒影下，在塞纳河凄迷的林阴小道上消耗着自己的华年，直到五十年后的1997年7月，她以自杀为手段，给自己的生命画下完美的黑色句号。

西班牙绘画大师毕加索一生拥有众多的情人，对于毕加索而言，俘获一个新的情人，就是一个新的模特，就会出现一种绘画创作的新手段。毕加索必须依赖年轻美妙的女人，才可以迸发灵感创作绘画。“每一次爱情的开始，他作品中的恋人都是被美化的形象，用的色彩也很柔和．继而，恋人的形象就变得严厉和死板；最后，则变成一种畸形的，讽刺的和毁灭性的表现主义了。这并不是因为他喜欢首先取悦于新的情人，然后去征服她，最后毁掉她。而是因为忠于自己的原则，他先寻找最出色的，然后去发现其中未知的深层的东西，最后摧毁她以便解放自己去寻找另一个新的目标。”

当多拉遇见《亚威农的少女们》的作者毕加索时，已经成名的毕加索当时正处于一生中晦暗的阶段，在和俄罗斯芭蕾女演员奥尔格·科克洛娃结婚9年后，他于1927年遇上了一个17岁的纯朴而温柔的少女，她成为毕加索不公开的情人，并为毕加索生了一个女孩，1935年毕加索和芭蕾女演员的感情已经破裂，准备与她依法分手，这时他又遇上了经济纠纷。那个俄罗斯女人投井下石，把他的工作室也封了，最后她以把和毕加索所生的儿子保罗带走完事。毕加索后来回忆说：“1935年真是我一生中最糟糕的年头……”就在这倒霉的年头的第二年，新年伊始，多拉出现在毕加索的面前。她令人爱慕，自由，女人的傲慢、学有专长的聪颖、一对如星星般闪烁的眼睛都使毕加索爱莫能释。到了这一年夏天，他们已经如胶似漆。9月，多拉第一次随毕加索去蓝色海岸度假，她奉献给他那熊熊的爱情之火，既浪漫，又富有诗意，完全是艺术家的情爱，这是那纯朴的小女人所远远不及的。她的陪伴激发了毕加索这个十足的情种的创作灵感和才华。很快，多拉的形象就出现在毕加索的画面上。

为回忆那次愉快的假期，这年11月，毕加索为多拉创作了一幅画，多拉俯卧在海滨沙滩上，迷人的脸庞搁在叉起的双臂上，远处海面碧蓝，海风吹起她的短发，给人以天真烂漫之感。在恋人的要求下，多拉留起了长发，为了讨他的欢心，她有时将发型做成西班牙式：中间分开，披在两鬓，有时将长发散披在肩上。在密切的生活中，毕加索还发现多拉不仅形象漂亮，而且还是在文化领域颇有见地的对话者，他可以和她谈上几个小时的艺术理论和政治朵拉-玛尔是一位美丽迷人的画家和摄影师，才华横溢，风姿秀逸。她是在法国长大的，父亲是一个富有的南斯拉夫人。于一九三五年认识毕加索，朵拉二十九岁，毕加索五十五岁。他们在巴黎一间咖啡馆不期而遇，当时，朵拉戴了一副绣着玫瑰花的黑丝手套，玲珑的面庞和低沉的语声，乌黑明亮的大眼睛，闪烁着不同寻常的智慧的光辉。朵拉在手里玩弄一把小刀，游戏于指间，扎来扎去，不慎割破了手，鲜血直流，她的一举一动，令毕加索倾倒，吸引毕加索走了过去，朵拉已进入超现实主义者的圈子，久慕毕加索大名，自此，朵拉闯入毕加索的生活。 毕加索狂喜的用崭新的目光欣赏朵拉，利用她的面孔特征为素材，画出了她美丽出众的容貌，有古典风格的素描，也有根据脸部变幻多端的光线与表情而作的变形描绘，创作了一系列生动的肖像画。与此同时，毕加索的另一个情人泰莱丝与朵拉，两个女人似互为对手，交替呈现在毕加索的画布上。 毕加索受西班牙政府的委托，为巴黎世界博览会的西班牙馆创作一幅油画．他仅用了一个月的时间，完成了长２５米，高１１米的巨幅名作《格尔尼卡》，噩梦般的画面上，有女人，公牛和马惊恐万状的形象，表现了痛苦，受难和兽性，这幅天才之作震撼人心。创作期间，朵拉天天陪伴在他的身边，她更关心政治，她同他一起讨论作品采用的象征和表现细节，并亲自动笔修改，她还拍摄了一份关于这幅油画创作过程的连贯照相记录，这套照片独特生动地记载了构图发展过程中的变化。所以说，《格尔尼卡》的诞生，不仅仅是毕加索个人取得的巨大艺术成就，背后也融合了朵拉的智慧与劳动。朵拉的形象，越来越成为毕加索创作和重新塑造人物头部的重要理念，他注意观察她的表情和姿势，研究每一根线条和每一个平面，常常把她的容貌和富有诗意的幻想结合起来．朵拉曾以水中似仙女的姿态出现，又曾以幻想的鸟形生物出现，橢圆形的头部长着角，或者是更严重的变形，外表由花朵构成。受宠的朵拉，此时在毕加索笔下，面带微笑，舒畅愉快，充满青春的光彩。

泰莱丝早就知道朵拉取代了她的位置，妒火中烧，寻机发泄。一天，不甘冷落的泰莱丝，闯进了位于大奥古斯丁街七号的画室，情敌相见分外眼红。她们为争夺一个男人，怒目仇视，激烈争吵，而引爆冲突的毕加索，就象是一个事不关己的旁观者，默不作声，埋头作画。两个女人，一个温柔甜蜜，百依百顺，一个聪明伶俐，才华过人，泰莱丝的曲线，朵拉的肖像，毕加索都需要，都喜欢，所以，他采取了不偏不倚的态度，任由她们常常唇枪舌剑，打翻了天。 持续几年的吵闹争斗，朵拉渐渐处于下风，她疲惫不堪，痛苦万分，毕加索又得益于她的启发，创作了著名的传世之作《哭泣的女人》，肖像画发生的巨大变化，预示着朵拉将面对更加揪心断肠的不幸，从受宠到失宠，最终遭受遗弃。美丽而颇有天赋的超现实主义画家朵拉·玛尔就这样绝望地爱上了毕加索。而当时的毕加索同时还喜欢着玛丽·蒂蕾丝。他甚至承认，他两个都爱，爱玛丽·蒂蕾丝是因为她的温柔，而爱朵拉·玛尔是因为她的聪明。这个在性欲和情感上贪得无厌的家伙有时候坦率的近乎厚颜无耻。他也大言不惭地说谎，像所有男人一样，为了让他还依然葆有兴趣的女人不至于决绝地离开他。当玛丽·蒂蕾丝当着毕加索的面羞辱朵拉·玛尔的时候，伟大的毕加索不给朵拉任何的偏袒和护佑，倒饶有兴味地在一边作壁上观。他一点点看着朵拉的清高与自尊是怎样一层层被撕扯下来。然而朵拉·玛尔不能不爱。这是最可怕的。她完全被毕加索的天才、自信、强烈的性欲和偶尔流露出的温情所主宰。后来一个更青春、美丽而又自信的情敌弗朗索娃出现在他们的生活中，虽然弗朗索娃拒绝和毕加索一道沆瀣一气地羞辱朵拉，并由此还刻意和他保持一定的距离，但没有一个女人能够拒绝像毕加索这样的男人。她越是桀骜不驯，毕加索征服她的欲望越是强烈。而在这样的征服过程中，朵拉·玛尔作为一个痛苦的旁观者由精神到气质一点点破碎了。她必须长住疗养院，接受电击和理疗的痛苦。

朵拉独自隐居法国南部。一九四三年，六十二岁的毕加索又有了二十一岁的情人弗朗索瓦丝，他已经厌倦了朵拉的眼泪，一天，朵拉与泰莱丝再次发生口角，这一次，毕加索轻轻的搂着泰莱丝，庄严的对朵拉宣告：“朵拉-玛尔，你十分清楚，我唯一所爱的，就是玛丽-泰莱丝．”就这样，曾为毕加索带来无数创作灵感，《格尔尼卡》的女神朵拉沦为了门外的一块儿擦鞋垫。在那里，毕加索赠给了她一所房子，很少有人能看到她，朵拉珍藏着毕加索送她的所有油画，雕塑，素描或纸片，甚至是在餐巾纸上随意涂抹的速写。她从没有出售拍卖一幅一件毕加索的作品，直至一九九七年九十岁逝世。

朵拉始终不渝的爱着毕加索，坚强的女人，破碎的心。她藏有毕加索送给她的画卷，她在漫长而孤独的生活中，只以这些记录着她和毕加索之间美好过去的纪念品为伴。然而她的朋友们大大低估了这些藏品数量之丰富，以及她对其情人感情之深切。她把毕加索送给她的每一件东西都珍藏着。在一只书写着“毕加索戴过的丝巾中”的信封里，放着一块已经磨损了的蓝色大方巾。在床底下、抽屉里、柜子里有稀有珍本，有素描，有照片；在保险柜里、糖盒里、鞋盒里、菊苣罐里又放满了另一些照片、速写，还有一些看似不起眼的小玩艺：撕破了的纸片、瓶盖、小木块、小卵石。这些财富都诞生于那个曾经钟情这个漂亮女子的毕加索的灵巧之手，这是他在那个十分甜蜜的年代（1936～1943）随意创作出来的。